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Aosta, Museo Archeologico Regionale, 26 Ottobre 2019 - 15 Marzo 2020.

Il volume, a cura di Annie-Paule Quinsac, colloca Carlo Fornara (1871-1968), che la studiosa definisce “un divisionista della prima ora”, per quanto più giovane rispetto ad Angelo Morbelli e a Giuseppe Pellizza da Volpedo, nel cuore del dibattito artistico tra lo scadere del XIX secolo e gli inizi del Novecento. La sua tecnica pittorica, con un’empirica divisione del tono e l’applicazione di concetti teorici derivati dai trattati sull’ottica, è anteriore al fondamentale incontro con Giovanni Segantini dell’estate del 1898, quando venne chiamato quale assistente del maestro per il Panorama di Saint Moritz, e va dunque ricercata nella formazione vigezzina e nei contatti precoci con Lione.
Prendendo in esame i due decenni più importanti per l’artista e il divisionismo italiano, gli anni compresi tra il 1890 e il 1910, il catalogo illustra l’evoluzione tecnica del pittore e l’ineluttabile legame con la sua iconografia. Fornara era rimasto l’unico fra i divisionisti la cui opera non era stata oggetto di indagini diagnostiche non invasive, utilizzate per “entrare nel dipinto” osservandone la genesi: la pubblicazione colma tale lacuna presentando un resoconto riccamente illustrato delle recenti ricerche scientifiche condotte su cinque opere.

Aoste, Museo Archeologico Regionale, 26 octobre 2019 - 15 mars 2020.

Ce catalogue, sous la direction d’Annie-Paule Quinsac, a le mérite de placer Carlo Fornara (1871-1968), que la spécialiste définit clairement comme « un divisionniste de la première heure » – bien qu’il soit plus jeune qu’Angelo Morbelli et Giuseppe Pellizza da Volpedo –, au cœur du débat artistique qui anima les années à cheval entre le xixe et le xxe siècle. Basée sur la division empirique du ton et l’application de concepts théoriques dérivant de traités sur l’optique, la technique picturale de cet artiste se développe bien avant sa rencontre fondamentale avec Segantini au cours de l’été 1898, lorsque le maestro lui demanda de lui servir d’assistant pour sa réalisation du Panorama de Saint Moritz : il faut donc en chercher l’origine dans sa formation en vallée Vigezzo et ses contacts précoces avec les milieux lyonnais.
Centré sur les deux décennies fondamentales pour cet artiste et pour l’évolution du divisionnisme en Italie, c’est-à-dire les années comprises entre 1890 et 1910, cet ouvrage a pour ambition de faire comprendre le lien inéluctable entre son évolution technique et son iconographie. Jusqu’à présent, Fornara était le seul des divisionniste dont l’œuvre n’avait pas encore fait l’objet d’analyses multispectrales non invasives permettant d’« entrer dans le tableau » et d’en retracer la genèse ; la réalisation de ce livre, qui présente un compte rendu profusément illustré des études scientifiques menées sur cinq œuvres, a permis de combler cette lacune.

Note alle condizioni del volume

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